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Cosa significa "La grande bellezza" di Paolo Sorrentino?

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a la grande bellezza

di Maurizio Bernardelli Curuz

Un’élite travolta dalla grande bellezza della cultura italiana del passato, incapace di reagire e di essere produttiva, in quanto ogni cosa bella è già stata prodotta. L’unica strada possibile è la fatuità – a volte intellettualmente profonda e machiavellicamente esercitata in modo impeccabile – di una danza di fronte alle vestigia degli antenati, che uccidono l’anima, attraverso una malattia melodrammaticamente sublime. Paolo Sorrentino, con un film che produce, in alcuni punti, un elegantissimo calligrafismo e un manierismo che appartengono alla cultura della decadenza, ha realizzato un’opera di grande valore poetico, culturale e politico.  Tema centrale è la sterilità e la castrazione prodotta dal Super io di un Paese bloccato dalla paura di sbagliare e dalla sazietà indotta dai messaggi antichi da cui è avvolto.  Sterile creativamente – come l’artista de “La noia” di Moravia – è il protagonista del film, uno scrittore che ha prodotto, quarant’anni prima dei fatti – più allusi che narrati – un romanzo di successo  e che successivamente realizza interviste – si pone cioè in ascolto di colui che crea un discorso – e vive solo di notte, transitando da una festa all’altra, tra altri intellettuali umanamente falliti, prelati, donne velleitarie e vergini puttane.

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Fisicamente sterile è il marito di Elisa, la donna che, in gioventù, il protagonista ha amato, senza essere in grado di bloccare quella felicità, rappresentata dal rapido ritorno di ossessioni delle memoria che si aprono, come soffitti dipinti, nella luce di un mare azzurro, di fronte agli occhi dello scrittore.  Sterile intellettualmente è la femminista di sinistra che produce libri banali, quanto sterili spiritualmente sono i prelati, uno dei quali riesce  soltanto a illustrare, con precisione liturgica, ricette di cucina. L’immaginechiave  del film – sotto il profilo semantico – è contenuta nella sequenza della performance di una giovane artista che, nuda, nella campagna romana – di fronte al solito milieu di invitati – corre velocemente  in direzione dell’antico acquedotto romano e picchia violentemente il corpo contro la base del manufatto.

L’acquedotto romano è il blocco simbolico posto, dal nostro Paese, di fronte a qualsiasi tentativo di produzione, nei termini della modernità. I fantasmi che bloccano l’Italia sono modelli troppo alti,  che inducono impotenza – ricordate Antonio di Brancati e le aspettative del padre? – e impossibilità di creare una discendenza.

Non per nulla, durante la visita notturna a un palazzo da parte del protagonista e di una spogliarellista, dalla quale ci si attende, inutilmente, un proletario e vitalistico sblocco vissuto nella carne,  Sorrentino pone in luce la Fornarina di Raffaello, che appare a livello di immagine fantasmatica. Citare Raffaello significa alludere al pittore che ha conchiuso un modello inarrivabile di perfezione. E pertanto una nuova forma di sterilità. O meglio: l’indotta produzione di cloni manieristici di bellezza.

Sorrentino immerge lo spettatore in un nobile flusso di atmosfere che riecheggiano Luchino Visconti – nella tenebrosa poetica di interni asfissianti – che a sua volta recupera il D’Annunzio de Il Piacere; unisce Andrea Sperelli a Visconti, a un mitigato espressionismo felliniano e agli spiazzamenti alla Almodovar. E infine fa riverberare, nell’immagine drammatica della santa, nel finale – che rinvia a Madre Teresa di Calcutta – i volti e le luci di Caravaggio, unica via verso la violenza basica della verità, che somiglia tanto alla certezza barocca della morte e della rigenerazione.

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5 Comments

  1. PANARDIE PANARDIE

    Bello simplemente

  2. Alberto Alberto

    Una recensione magistrale: mentre spiega aggiunge, ha uno stile simile a quello del film, vi aderisce con la stessa lucidità, indolenza, acume, decadenza, raffinatezza, sguardo torbido, eleganza e amore per la bellezza. Complimenti Maurizio.

  3. elisa elisa

    il film secondo me un messaggio forte ce l’ha…. il film è tutta una metafora…. esprime l’assurdità del fare arte ai nostri giorni…. nel film mostra l’assurdità di quella rappresentazione teatrale al parco degli acquedotti…l’assurdità della rappresentazione pittorica della bambina depressa…. e la demenza delle persone che apprezzano questo tipo di “arte”.. il film è la stessa cosa..una cagata senza senso.. una nuova forma di arte cinematografica che non ha nessun filo logico.. non è un film..è un’altra cosa… ma la gente l’ apprezza semplicemente perché lui è uno dei più grandi registi italiani… ci sta praticamente prendendo in giro…. Bè se questo è il messaggio colto dalla fetta della popolazione che l’ha apprezzato allora ok… ma secondo me il 90% delle persone che hanno espresso un giudizio positivo è come quelle persone che guardavano la rappresentazione teatrale di quella pazza che sbatteva la testa al muro e hanno applaudito… La descrizione della realtà mondana..della “bella vita” è solo il contorno …non è quello il nucleo del “film”… e cmq nonostante questo giudizio per me resta una cagata lo stesso… un film deve essere un film..con trama in primis,,bei dialogi..bravi attori..belle fotografie..bella colonna sonora… ma se manca la trama e i dialoghi nonostante ci sia tutto il resto..allora questo non è un film..

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